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观后感 之《找到你》

2018-10-11 09:42 5

看这部电影都是一个意外。

本来和朋友XH约着吃饭看电影,我打算看《李茶的姑妈》或者《影》,前者是为了一笑,后者是觉得美,拍的美,画报也美;XH想看《李茶的姑妈》或者《悲伤逆流成河》。俩人一寻思,交集到了《李茶的姑妈》上,七点半的电影,看完八点多正好骑车子回家。

尬笑了一个半小时以后,本来说走了,结果突然看到别的放映厅传出撕心裂肺的声音,就不由自主厚颜无耻的免票进去了。

进去看《找到你》已经是电影开始半小时以后的事儿了。银幕上的姚晨,西装革履,神色慌张,面对着一浓妆艳抹的女人,询问着自己的孩子。朋友说这电影叫《找到你》,讲的是丢孩子找孩子的事儿。对于这种题材没来由的就感觉是煽情片,接着就对朋友说:“那你可要准备好纸巾,一会哭的时候给我”。她说:“知道,准备了”。

我们看的情节还算是完整,除了朱敏的故事错过,姚晨饰演的李捷,马伊琍饰演的孙芳,这俩人的故事都看完了。丢孩子的是李李捷,带走孩子的是“保姆”孙芳。

李婕,金牌女律师,强势,干练,中产阶级。强势细腻到-不接受将要变成前夫田宁的一丁点关心和怜悯。电影中的田宁,对李捷不是没有感情的。当李捷在瞌睡的时候田宁想去轻抚一下她的头发,却不忍心打扰她。孩子丢后也没有过多的责怨,而是和李捷一起找孩子多多,李捷想要喝水的时候田宁主动说,“我来吧”。然而律师和医生,还是走上了离婚这条路。因为李捷“不像个女人”,田宁“不像个男人”。对于田宁来说,李捷太强势,工作为先,后兼顾家庭。而田宁呢?“听妈妈的话,没有自己的主意”。俩人都没找到家庭关系和社会关系的平衡点。这对于李捷来说是不能忍受的,婚姻是没有质量的。所以只能离婚,“离婚过,也挺好”。她支付的起像样的生活,有体面的工作,社交的技巧。她的思想是“一个女人的全部并不只有婚姻和爱情“,对于这种思想田宁是不理解的,他不了解李捷。

鲁迅说过,人类的悲欢并不相通,人类个体之间在感情做不到感同身受。

这也引出了孙芳这个人物,马伊琍饰演的孙芳面色蜡黄,身材干瘦,衣着土的掉渣,木讷,保守,永远挎着那个破包,来自农村,社会底层,家庭主妇,后来变为陪酒女,最后是姚晨家的保姆。电影里面对于她的背景介绍的不多,来城市但原因就是因为家里穷,老家没水。来到城市嫁给了洪家宝,新婚当天就因为丈夫觉得没面子被赏了耳光。但就是孙芳这样逆来顺受的角色,也知道不甘心和反抗。因此,挨了丈夫耳光之后反手就回过去一个耳光。这样的她,被家暴,怀孕的时候大着肚子都能看到脸上的伤。本来洪家宝有个汽车修理铺,结果也因为赌给造光了。孩子生下来一周多就被诊断出了先天性胆道闭锁这种常人看不懂的“怪病”。丈夫知道后立马决定不治了,孙芳不同意。认为丈夫说的不是人话,连猫狗都知道护崽子,丈夫怎的不知道。

她倔强,她爱孩子,她放不开孩子的手。治病就要住院,就需要钱。对于孙芳这样一个农村妇女来说,可能来钱快的方式没有比陪酒,一次性喝两排酒就能得到客人给的五千,这种更来钱的方式。因为她要孩子的命,她才“缺钱“。想着孩子的命,作为母亲的她就不怎么管自己的命了。以至于她的同行姐妹们担心她”早晚会干死在这儿“。哪怕她这么不要命,还是没换回孩子的命,还是没赚够足够的钱,能换命的钱。医院通知她带孩子回家治疗,拖欠的医药费太多了,医院资源紧张,母女就在声嘶力竭中被”赶了出去“。占用她床位的巧了就是李捷的孩子多多。看着自己和孩子被替代,可能报复的种子就是这时候埋下的。

电影有电影的巧合,作为律师的李捷”大意“的接受了孙芳来家里当保姆,”大意“的没查孙芳的身份,”大意“的没在乎孙芳是不是有上岗证。反正孩子跟着孙芳不闹不哭,这对于当时的李捷,就够了。有的时候,孙芳在李捷的这个家里是很和谐的。早上很自然的给李捷榨果汁,看到李捷后脚跟流血就在李捷脚上贴创可贴,对多多尽心尽力。李捷对于孙芳也没有过分的苛责,孙芳大姨妈蹭到裤子上她会说,来,我帮你挡着;会带着孙芳和孩子去海边,还打算一起去海岛。

但是,有的时候俩人又是不和谐的,孙芳用自己的衣服给孩子擦鼻涕,李捷会觉得脏和没素质;作为雇主的她有时候又会把孙芳当作出气筒,说出”我不是告诉你不要把拖鞋放在鞋柜里面了吗“这种让人觉得“主仆分明“的话来。

《找到你》是以女性为主题的现实主义作品,两大女主的演技是在线的。里面虽然有男性,但大都是反面形象,不管是李捷说的”不像个男人“的医生老公田宁,家暴+赌博+讹孙芳钱+没一点责任感的洪家宝,再或者小混子张博,甚至出现三秒就干了一件事儿=一拳头把李捷打倒的孙芳老乡的那剽悍老公。男性,在这部电影中,都“不像个男人”。男性,要么妈宝,要么是本身是社会底层还欺负更弱者,要么就是只知道用拳头解决事情,有什么本事?

李捷和孙芳呢?明明没什么关系的两个阶层,李捷代表着看似强势的中层,孙芳代表的社会底层。因为孩子这个敏感的话题,两方被连接起来,甚至出现了身份和地位的互换。就像昨天回来睡不着看影评看到的Sir电影里面讲到

一个处在女性强势地位的女人,一个是继承了传统女性最弱势地位的女人,就像地球的两极,在孙芳带走孩子的一刻地位发生了逆转。

孙芳保守,保守到当她问李捷为什么离婚的时候说:他打你吗?李捷回答“那倒不至于”。这在孙芳看来,就奇怪了,不挨打,这日子就能过下去,为什么还要离婚?不是好女人。天天就知道工作不在家看孩子,不是好女人。孙芳有孙芳的评判标准,李捷有李捷的,互不相通,但又因为都是母亲和女性,终究是产生了共情。互相理解(李捷)。

电影里面有几个画面,一直在脑子里除不去。

1.在新婚当天挨打的孙芳。这个传统的农村好女人,“怎么就这么倒霉”。人生不仅窘迫难堪,而且几乎每次都被人围观。当时我就想,她到底为什么嫁给洪家宝?因为有拆迁户的身份?城市人的地位?汽车修理厂的生意?

我,也有自己的局限性,看到这就问朋友,她怎么不离婚。

我刚问完,剧中的姚晨就问了,她男人家暴,怎么不离婚?在我看来很简单的问题,很底线的问题,她怎么就不离婚,离婚不就得了吗?我为什么觉得这个事情很简单。这不仅让我想起来过去还在美国的时候朋友Z和我说过的一件事,她当时还在国内上班的时候,她是住学校的,有一个学生家长(女)为了照顾孩子也是住学校。每次都会留Z在她宿舍呆着,不让她走,为什么呢?因为经常被自己的丈夫家暴,她想着如果Z在,丈夫就会有所忌惮不会动手。Z和我说,有一次都握着她的手不让她走,知道她走了又是一顿拳打脚踢,而且这个丈夫还是所谓的公职人员。我不能理解任何为什么丈夫会打妻子而且还忍不住这种谬论。刚开始我就问Z,那离婚就好了,为什么还一起?Z说,“哪有那么简单”。我不知道有多难,然而,每次都觉得特别理所应当”离婚就得了“的我是不是也有一种”何不食肉糜“的傲慢和愚昧呢?

我不是人家,没有每天挨着过日子,怎么能轻飘飘的站在道德制高点去评判别人呢?

2.孙芳把自己的孩子珠珠冻在李捷家冰箱里面。这个画面成功的让我把这部电影由剧情片转换到了恐怖惊悚片。在洪珠珠出院在家自我康复未果后,小生命就在孙芳的怀抱里面消逝了。之后,看来就被冻在了冰箱里。为什么?为了让孩子守着自己?为了让孩子留在李捷家让她自行发现?我不明白这剧情的安排是什么意思,但是却是视觉冲击感很强了。

3.李捷为了孩子给孙芳磕头,被孙芳指责“不配做母亲”以后,李捷反倒说,“我知道你是个好妈妈,我不知道你那么难”。在这一刻,没有什么中层和底层,有的只是两个母亲,两个女人。李捷不再去趾高气扬的指责全职妈妈朱敏,“我努力工作就是为了不落成你这样”,李捷做到了去理解孙芳,理解了孙芳的孤注一掷和绝望。孙芳也得到了心理上的暂时抚慰。李捷和孙芳因为都是“母亲”都是“女人”产生了“共情”。电影最后李捷说出如下:

这个时代对女人的要求太高了,如果你选择成为一个职场女性,会有人说你是糟糕的妈妈;如果你选择成为一个全职妈妈,又有人会觉得不算是一个职业。

女性到底该如何在这个社会自处,如果在家庭事业亲情爱情当中找到一个平衡点,估计这种现实难题也是电影给我们抛出的一个?了。

4.孙芳的生活当中看客太多,想帮把手的几乎没有。她可能不是最惨的,也不是来卖惨的,但也够倒霉了。想和丈夫分开,她选择的方式是给他钱,和他划清界限,结果当天还被丈夫“强奸未遂”,失手杀了他。想把多多卖了,但是也没狠下心来,转而带孩子去海岛看看,还没到呢就被警察拦下,最后纵身一跃跳进海里,孙芳这”倒霉” “压抑”的一辈子结束了。现实中有没有这样的孙芳我不知道,现实估计要比电影血淋淋的多。孙芳结束了,孙芳身边的看客们也收场了,估计再谈起她也就是一个“农村女人”这样子。

鲁迅讲过,“楼下一个男人病得要死,那间壁的一家唱着留声机;对面是弄孩子。楼上有两人狂笑;还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。 人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹。”

孙芳没了,可能还有更多的孙芳就在我们的周围。那我们呢?又要当谁?李捷?孙芳?老乡?朱敏?陪酒女?还是谁?

5. Sir电影说,找到你,到底在找什么?谁找?找到你,最终找到-被主流社会背过身去的人。很多人以为更高的阶层就是一个安全区,爬进去就可以和下一层的不幸划清界限。

田宁是医生,李捷是律师,那些被医院赶出去的孙芳与ta们无关;我买了学区房,那些失学的孩子就与我无关;我身体健康,那些身体残障的人与我无关;我在办公室里面饮茶泡枸杞,那些风餐露宿的务工人员与我无关....

然而,当你自满于自己小幸运时,对不幸的遭遇转过身去时,你背后的那些东西,可能机会悄悄的《找到你》,七荤八素,撞个满怀。

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