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第十五届广州大学生电影节“微影评”大赛网络投票(第十轮)开始啦!

2018-11-29 09:56 10

 第十五届广州大学生电影节“微影评”大赛

现正火热进行中,

如今已收到来自全国各地众多同学的投稿。

由于篇幅的关系,

暂展出25篇投稿作品供大家欣赏,

大家快快动起你们的手,

给心目中的优秀微影评投票

请欣赏25篇被展出的微影评作品!

189《爸,我一定行的》

这是一部充满市井气息的片子,秉承了些许周星驰电影的无厘头风格,一说父子情,一说潮汕人的精神气。儿子不思进取,父亲望子成龙;儿子前卫,父亲保守,在一次又一次的失望与失落中,终于迎来了儿子的成功转变。这其中也不乏展现了独特的潮汕文化,幽默与温情并存。

190《悲伤逆流成河》

冬天的河水,水里的女孩,都是冷的。如果我是易遥,我不想成为自己;我也想是那女孩,有父母、同学爱,每天都有阳光。一直认为校园暴凌很灰暗,每个动作都会成为别人嘲骂的理由。受害者也会变成报复者,一直传递阴影。身边的受害者让我感受更深。希望,再睁开眼时,她们便能从冰冷的河水里逃离出来。

191《江湖儿女》

‘我’好的时候对朋友好,‘我’不好的时候朋友对我远离。朋友情,兄弟情以为一辈子都不会变,而最后,社会的高速发展,人们对利益的追求,终究败在了现实面前。而当今社会有几个不会为利益放弃当初的诺言,社会本有柔情但更多的是尔虞我诈。

192《江湖儿女》

作为贾樟柯的最新力作,这部影片将错综复杂的江湖恩怨与剪不断,理还乱的儿女情长展现的淋漓精致。影片延续了富有新现实主义色彩的一贯风格,贾樟柯可以准确的get到当下社会聚焦的热点,比如说,对女权主义的维护。影片的最大价值在于,引发了时代变迁下的人性反思,时至今日,江湖是否只见女独守却不见男出头。

193《江湖儿女》

 这部片子以江湖情义做背景,讲述了老一代人的江湖。在影片中,体现了江湖的险恶,暴露了人性的弱点。在斌哥失势后,人情冷暖在他身上表现的淋漓尽致,被所有人看不起,这让倔强的斌哥很是难受,所以他才在最后默默离去,体现了男人的尊严。最终,只有巧姐还在江湖的情义当中,而其他人早已背叛江湖。

194《江湖儿女》

贾樟柯作为一个独立叙事者。他魅力在总能与“贾樟柯光影世界”自洽,着眼现实,着眼一个个不能用“北上广深”代表的中国角落;却又在《十三邀》幻想外太空,为他的科幻遐想捏一把汗之后,巧巧头顶上飞掠而过的光影,又透露出超现实的感召。或许,在我们仰望星空感慨现实的瞬间,总能找到贾樟柯的视角。

195《江湖儿女》

电影开场,手持纪实,寓意江湖犹在,不久斌哥遭袭,浅焦首现,巧巧的江湖奥德赛随之展开,期间深焦摇曳,直到奇幻飞碟划过宇宙囚笼,焦点变换停止,流浪结束。逼仄的中近景镜头,是电影语言里的江湖,人处其中,即便能头顶天,也不能脚立地,而贾氏江湖的症候在于,一切大宇宙都成了小宇宙的PPT背景。

196《江湖儿女》

《江湖儿女》讲述着所谓“江湖”的打碎与重组。美人被风雨历练,英雄也面目全非。电影看起来不动声色,其实早已暗涌流动。江湖上,人心难断。监视器里只剩下巧巧坚硬的躯壳以及满目疮痍的心。沧桑之变下的人们被描绘的轮廓清晰,纵使时代变迁带来再多荒凉,每个人心中也有属于自己的江湖记忆。

197《江湖儿女》

时代变迁洪流中个体的悲哀和无助。从本土黑帮的纠葛到四处漂泊的寻觅,伴随着符号与暗喻,描述的是小人物心酸的人际与迁徙。巧巧和斌哥,在所谓义气里画地为牢,从江湖出走,或相忘,或泯恩仇。情义时代的没落,祭奠了一番逝去的热血青春。每个人都变成了找寻、救赎自我的囚徒。

198《江湖儿女》

火山无预警的喷发造成纯净灰烬漂泊的宿命。UFO和人类都逃不过星辰宇宙的笼罩。长江流域的迁徙重新嫁接了过去和现在。日常被忽略的模糊监控记录着两个生命刻骨的命运周折。贾樟柯用一个个隐喻精妙地诗化了现实主义题材锐利的棱角。永恒的乡愁和对现代化的焦虑背后是责任意识,这是一位导演直白的坦诚。

199《江湖儿女》

影片中巧巧钟情斌哥,一开始“你风光无限,我伴你身侧;你路途遇险,我挺身而出;”后来“我刑满出狱,你外地逍遥;我一路追寻,你决绝别离;”每一次转折,巧巧的情未变,斌哥的义却不再,最终巧巧从一个痴情少女成长为“江湖中人”,这样的反差不禁让人深思:有人的地方就是江湖,情义在江湖就在。

200《江湖儿女》

影片《江湖儿女》用故乡空间——返乡之后的叙事建构,以斌哥和巧巧的情感轨迹,呈现故园忧思。在故乡空间里,简陋破败的巧巧之家,斌哥灯红酒绿的歌舞场。在异乡空间中,关照巧巧生命的漂泊感与情义感,呈现斌哥的隔膜之痛与疏离之悲。在返乡之后,斌哥返乡却又离乡,巧巧独守故乡而诗意家园又在何方?

201《巨齿鲨》

对于每个故事中的人来说,故事是虚妄的,人生是真实的。我们听到的故事即是他们人生的一部分,一些碎片化了的人生印记。因此,我们需要珍惜的是每一个个体的人生,而不是那些为了满足好奇心的故事——有些甚至是历史本身,但它们都抵不过现实社会的种种打磨抛光,最终成为口耳相传的传奇故事。

202《巨额来电》

本部电影主要讲述警察丁小田和卧底小兔等人打击电话诈骗团伙的故事,主要反映当今社会最大的一个问题,也是人们所关注的最重要的问题,随着科技逐渐发展,信息化的普遍,导致现在人们都已经成了透明的个体,个人信息被买卖交易,推销诈骗电话层出不穷,排除主演僵硬的表演外,剧情方面很符合大众需求。

203《飓风奇劫》

中规中矩的美国灾难片,夹杂着强盗片的影子。《龙卷风》式的震撼视效,《速度与激情》般的酷爽飙车,当五级飓风的天灾遇上劫持美钞的人祸,一次次的反转莫测与险恶背叛中,流露出患难兄弟情。影片注重细节展示,非3D亦营造出逼真氛围,刺激不断,在融合类型片的外壳下带给观者深刻的人性思量。

204《快把我哥带走》

亲情本就难割舍,打断骨头连着筋!我们总是抱怨,为什么别人家的哥哥那么好,这些好都出现在“别人”的身上。我们习惯接受,不知感恩。哥哥是默默对你,不善言表,他的恶作剧也是为了逗你开心。虽说嘴上不耐烦,但是到你失去才知道不舍。电影让我们看到了理想中的样子,但我哥,没有把我丢下。

205《李茶的姑妈》

短暂的搞怪可以让人赏心悦目,过度的扮丑则会让人感觉膈应。

这部话剧电影化的非常糟糕,所有的笑点都透漏着溢出银幕的尴尬生硬。视听语言贫乏,本就是台闹剧,没有多少观众有主人公那种为“金钱焦虑”而“献身”的经历,还要强行煽情,毫无共鸣。唯一一点高级的东西杂耍蒙太奇用的也是乱七八糟。

206《李茶的姑妈》

撇开片中的价值观不谈,就说电影质量而言,这是开心麻花最差的一部。全片好似一出闹剧,编剧为每个角色都做了太多加法,导致许多情节的混乱不堪。影片中尽显“人情社会”中的不公平、不合理,而这正是编剧拿来做笑料的工具,看到黄沧海觉得自己终于飞黄腾达了,觉得特别骄傲,就不难知道为什么这种所谓喜剧依然能大卖了。

207《恋恋笔记本》

《恋恋笔记本》讲述了少女艾丽与少年诺亚长相厮守的爱情故事。“爱你”曾是艾丽留下的承诺,可在时间的流转中顺伊选择了“遗忘”,只留下诺亚一直在向来处执着地张望。也许,遗忘本是一种人生常态,承诺也抵不过现实与时间。长相伴不别离是人类内心良好的愿望和梦想,因此等待才绵延成最长情的告白。

208《恋恋风尘》

Dust in the wind,男孩跌跌撞撞下丢失了自己的初恋。片尾男孩穿着女孩做的衬衣一无所有地回到了原点,而身边那个哭泣着说数学好难的女孩已经嫁作他人妇。

李屏宾的摄影有着无可言说的美。不断出现的车站月台,和穿越隧洞的火车,似乎诉说着人生的明暗相间。很多看似不经意的细节,构建了角色鲜活生活着的世界。

209《恋恋风尘》

导演以其荒诞象征的手法,冷静到无情的镜头讲述着未来式爱情。单身的感受和社会上给予的压力和歧视在深邃的森林背景下娓娓道来。变异与打猎,刺瞎与活埋……这些血淋淋的背后,是“爱”的内涵探讨。现代物质如此丰富,享乐如此容易获得。那么,爱和伴侣不是快餐,它仍然需要我们慢慢来,用心找。

210《未择之路》

一段三天两夜的大漠旅途,三个不同经历的情感碰撞和互相安慰。人生本是有选择的,每一步都是自己的选择,导演通过男主在公路上表现出的野性;女主的柔情和豪放以及小男孩的纯情率真,展现出了“路”,有善恶,有利益与道德,也有仇恨与释然,三者糅合在一起,使得整个故事更加真实耐人寻味。

211《幕后玩家》

影片表现出了人性在金钱面前的丑恶。在追求更多物质的途中,不断的迷失了自我,失去了做人最本质最原则的东西。当把头上这层铺满灰尘的布掀掉之后,那些遮蔽已久,忽视的幸福显得弥足可贵。人生就是在不断的做抉择,A或B必须选择一个,但要为其承担后果。

212《上车,走吧》

北漂故事,一个选择逃离,一个选择继续。逃离的过上了老婆孩子热炕头的日子,闲来无事还可以回想下曾经的“光辉岁月”。而继续的还要挣扎,以求在这个大城市中找到自己存在的意义。片尾台词虽说煽情鸡汤了一把,但镜头却是现实的——强子没能继续往上爬,而是掉了下来,与女神的距离更加遥不可及。

213《神秘巨星》

“万物皆有裂痕,那是阳光照进来的地方”,对于尹希娅来说,父亲就像她生活中的裂痕,而母亲是从裂痕照进来的光,如她自己所说,她妈妈才是正真的神秘巨星,“神秘”是她在背后支持着她,“巨”是因为她是她最强大的后盾,“星”意为她生命永不熄灭的灯。尹希娅是歌坛巨星,而母亲是她生命里的巨星。

投票环节

看了这么多微影评,

大家有没有选出心动的作品呢?

现在,动起你的小手,

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